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CUESTIONES DE ESCATOLOGÍA



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CUESTIONES DE ESCATOLOGÍA

Philadelphia en cuanto película de actores y de reivindicación a favor de los enfermos de SIDA es una película interesante y desde el punto de vista de la escatología tiene una escena de gran valor significativo.

1. A veces la lectura moral no agota la temática teológica

En Philadelphia hay aspectos morales que pueden despistar del profundo contenido teológico. La relación homosexual de Andrew Beckett con Miguel Alvarez plantea cuestiones sobre los límites del amor homosexual como plenitud del amor. Si bien estamos lejos de otras propuestas como “El tiempo que queda” donde únicamente hay pulsión y manipulación afectiva. Por otra parte, el personaje de Andrew en cuanto sufriente y marginado está rodeado de una significativa dignidad que remite a la imagen de Dios en él. Además tenemos desde el punto de vista teológico una profunda reflexión sobre el amor cristiano. En la escena magistral y memorable de la oración de Andrew ante su abogado, Joe Millar, existe un ejemplo paradigmático de la relación con Dios como fundamento de la vida.

Declaradamente se trata de una oración, casi un estado de enamoramiento místico (cambio de color al rojo). Toma como base el texto romántico de Humberto Giordano en la ópera Andrea Chernier y se centra en el aria “La mamma morta”. La canción, explicada por el mismo Andrew mientras suena en primer plano sonoro, narra la caída en desgracia de una joven aristócrata durante la Revolución francesa, cuando el pueblo destruye su casa y mata a su madre. Ante la pérdida de todo, la chica cree que su vida se acaba, pero es entonces cuando se enamora y todo parece renacer de nuevo. Allí la joven establece un paralelismo entre amor y resurrección, entre la presencia de Dios y el amor humano.

El director decidió rodar esta escena siguiendo a Andrews en sus vueltas por la habitación en plano picado y movimiento circular, mostrando su narración desgarrada desde un punto de vista que transmite la fuerza de su emoción. Intercalado con esto, los planos de Miller, mirando a cámara como si de un punto de vista subjetivo se tratase, constituyen de hecho la visión del espectador, quien escucha la música y a Andrew, emocionándose por él y con él a partes iguales.






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